但是，在看電視劇，由木村柘哉演的華麗一族華麗なる一族之前，我對她完全一無所知。
結果一查，沒想到就連白色巨塔也是她筆下一部令人印象深刻的作品。
這部作品影響台灣部份作家與影劇內容的省思與創作來源，我絕不會說侯文詠所著的白色巨塔，不論書名或內容抄襲山崎豐子的白色巨塔。
畢竟內容並不相同。
但是，構思方向不得不說是相似。
所以我才在前段表明，山崎豐子的白色巨塔一書著著實實”影響”台灣部份作家的創作靈感，幾乎晚了三十多年的侯版白色巨塔，其實就是台灣版白色巨塔。
至於白色巨塔這個名詞誰先創的，是山崎豐子？還是本來就在醫界傳的？聰明人自有見解。
至於臨時會想寫寫有關山崎豐子這篇文章，並不是要來指責什麼，主要是因為山崎豐子在數天前離世，所以才會想寫寫對她的感想。
山崎豐子（１９２４／１１／３－２０１３／９／２９）。
她自學校畢業後，就擔任多年記者，直到三十三歲（１９５７），寫了部暖簾，隔年以第二部作品花暖簾得了直木賞，這才算是正式踏入作家行列。
之後在１９６３年開始在SUNDAY每日連載白色巨塔，我認為這時候的她才開始在文壇奠定她的地位。
爾後又在１９７０年於週刊新潮連載華麗一族這部時代鉅作。
一直到她離世前，她其實是一直在動筆寫出各種引人省思的作品。
其中幾部拍成電視或電影，台灣觀眾可能會比較有聽過的應該是女系家族、白色巨塔、華麗一族、不毛地帶、兩個祖國、大地之子、不沉的太陽、命運之人。
她在日本文壇所奠定下的歷史地位，不是只有日本戰後十大女作家、文壇三大才女之首，真正讓她寫下歷史地位的是她的寫作風格與故事內容。
因為山崎豐子筆下所著之書，多是寫實批判的內容（在女系家族一書之後的風格），內容鉅細靡遺，這在大眾比較知道的白色巨塔影劇中可以窺得一二。
但是，多數人都是在影劇的部份了解山崎豐子，其實對於她所寫的小說，卻是讓一些看慣影集的人不會去碰，因為小說內文並非時下流行，份量輕薄的一本輕小說。
她的任何一件作品，不論背景時代、人物風格、個性與人性，完完全全都被解析得一清二楚，考究也可以稱得上是嚴謹，很多看慣輕小說的人對於這類書是不太會去碰的。
這種情況，我認為和托爾金很像，托爾金所著的魔戒，並非常人能真正讀完。
當初台灣盜版猖獗時期，魔戒、龍槍等小說可以說是慘敗，只有在某些真正懂的讀者才會去翻閱的小說。
直到朱學恒重翻魔戒一書，老實說，這部作品其實還未到大紅的程度，但已經廣為人知。
這個時期，帶動奇幻一書風潮的是魔戒的電影與哈利波特。
但看過魔戒電影的人，很多人都說很棒，卻鮮少會再回頭看小說，因為小說設定過於龐大，眾人對魔戒一書的評價雖然高，但接受度卻不高。
這樣的狀況其實也反應在山崎豐子的作品上，這或許多少和台灣人閱讀習慣與生活步調有關，這就不多談了。
總之，山崎豐子自女系家族後的作品，都是以寫實與大時代的某行業批判相關，她的作品特色不是在於文筆，而是在於內容。
尤其是人心解剖、鬥爭、陰暗面，或許很多人會以為作品都搞這套會膩？其實並非如此，因為不同的作品所遇的事並不同，所爭論的也不同，這與時代背景都是有關聯。
山崎豐子的作品並非在於批判人性的黑暗面，而是在表達隱藏在黑暗後面的光明。
有興趣的人，應該去看看她的作品，細細品味她想要表達的是什麼。
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